Dominantnost i raznolikost dizajnerskih koncepata treba dobro shvatiti u procesu dizajniranja hotelskog namještaja.

U stvarnom životu često postoje nedosljednosti i kontradikcije između uslova unutrašnjeg prostora i vrsta i količina namještaja. Ove kontradikcije su potaknule dizajnere hotelskog namještaja da promijene neke inherentne koncepte i metode razmišljanja u ograničenom unutrašnjem prostoru kako bi zadovoljili potražnju ljudi za namještajem, te često dizajnirali jedinstven i nov namještaj. Na primjer, modularni namještaj nastao je u Njemačkoj nakon Prvog svjetskog rata. Apartmani izgrađeni u Njemačkoj nakon Prvog svjetskog rata nisu mogli primiti pojedinačni namještaj koji je prethodno bio postavljen u velikoj sobi, pa se tvornica Bauhaus specijalizirala za proizvodnju namještaja za apartmane dizajniranog za ove apartmane. Ova vrsta namještaja za apartmane izrađena je od šperploče kao glavnog materijala, a proizvode se dijelovi s određenim odnosom modula, koji se sastavljaju i kombiniraju u jedinice. Modularni namještaj koji je dizajnirao Shost u Frankfurtu 1927. godine kombiniran je u višenamjenski namještaj s malim brojem jedinica, čime su riješeni zahtjevi za raznolikostima namještaja u malim prostorima. Istraživanje i razumijevanje koncepta okoliša od strane dizajnera katalizator je za nastanak novih vrsta namještaja. Okrenimo se historiji razvoja namještaja i pogledajmo. Razvoj industrije namještaja je proces u kojem su se mnogi majstori umjetnosti posvetili proučavanju teorije dizajna namještaja i provođenju dizajnerske prakse. Bilo da se radi o Chippendaleu, Sheratonu, Hepplewhiteu u Velikoj Britaniji ili grupi arhitektonskih majstora poput Bauhausa u Njemačkoj, svi su istraživanje, istraživanje i dizajn stavili na prvo mjesto. Posjeduju i teoriju i praksu dizajna, te su stoga dizajnirali mnoga izvrsna djela koja su prikladna za to doba i potrebna ljudima. Današnja kineska industrija hotelskog namještaja još uvijek je u fazi masovne proizvodnje i visoke imitacije. Kako bi se zadovoljile rastuće potrebe javnosti na visokom nivou, dizajneri moraju hitno poboljšati svoju dizajnersku svijest. Oni ne samo da moraju održavati karakteristike tradicionalnog kineskog namještaja, odražavati kinesku kulturu i lokalne karakteristike u dizajnu, već i zadovoljiti potrebe svih nivoa i različitih starosnih grupa, kako bi zadovoljili funkcionalne potrebe javnosti za različitim namještajem i zadovoljili ukusnu potražnju za namještajem ljudi na različitim nivoima, tražili jednostavnost u složenosti, tražili profinjenost u jednostavnosti i bolje se prilagodili potrebama tržišta hotelskog namještaja. Stoga je poboljšanje ukupnog nivoa i dizajnerske svijesti dizajnera problem koji trenutno hitno moramo riješiti, i to je fundamentalno rješenje za suštinu trenutne industrije namještaja. Ukratko, suočeni sa složenim konceptima dizajna namještaja, ključno je shvatiti dominaciju i raznolikost dizajnerskih koncepata. Prilikom dizajniranja hotelskog namještaja suočavamo se s funkcionalnim zahtjevima i mnogim dizajnerskim materijalima povezanim s njima. Među mnoštvom stvari, najvažnije je baviti se određenim dizajnerskim konceptom koji najbolje odražava dizajnersku namjeru i učiniti ga dominantnim. Na primjer, kompanija za namještaj koju je osnovao Michael Sonne u Njemačkoj oduvijek je bila posvećena suštini namještaja od savijenog drveta. Nakon rješavanja niza tehničkih poteškoća, postigla je uspjeh. Koncept dizajna je dominantan, ali ne i jedinstven. Često je to kombinacija nekoliko koncepata isprepletenih i integriranih kako bi se postigla raznolikost. Suština je imati funkcionalne zahtjeve za upotrebu, ispuniti prvobitnu namjeru dizajna i postojati sa svojim specifičnim značenjem. Ponavljanje oblika namještaja koji je postojao u historiji (osim kopiranja remek-djela) nije smjer modernog dizajna namještaja. Dizajn treba da zadovolji nove životne uslove, životno okruženje i funkcionalne zahtjeve kako bi se dizajnirali mnogi različiti stilovi, vrste i vrste hotelskog namještaja.